Деградант за стеной!
Мир литературы и кинематографа богат различными жанрами, поджанрами и стилями. И в каждом из этих жанров есть великие мировые шедевры. Среди самих жанров тоже есть более успешные и культовые жанры, а есть малоизвестные и артхаусные. А еще есть такой особый жанр, именуемый «подростковое кино». Этот пресловутый многострадальный жанр, с которым твориться что-то неладное, тоже может похвастаться хорошими или более-менее нормальными фильмами. Но есть такое лютое убожество, что ни в сказке сказать ни пером описать. К сожалению «кинофильм» Дивергент, глава 3: за стеной принадлежит к последней группе. Как видно из названия Дивергент: за стеной –это третья часть дурацкой, но коммерчески успешной франшизы –антиутопии про общество в будущем. Первая часть была не плохой, простой и скучной мелодрамой с примитивным сюжетом. Но не была откровенно отвратительной. С приходом сиквела у франшизы начались проблемы. Невероятные сюжетные алогизмы, абсурдные сюжетные повороты и картонные персонажи, тупость злодеев ботов и дебильное поведение главных героев достигли точки невозврата. Но настоящий ад разразился в триквеле. Трис и Фор наконец-то решают узнать, что же находиться за этой таинственной стеной, а в Чикаго снова вспыхивает очередной бунт. За пределами города они находят высокотехнологичное поселение и им снова придётся бороться со злым тоталитаризмом. Новый фильм давно прогнившей франшизы поставил неплохой немецкий режиссер Роберт Швентке. До этого он снимал вполне хорошие фильмы вроде Иллюзии полета, Жены путешественника во времени и сериала Обмани меня. А его РЭД я и вовсе считаю шедевром. Великолепный комедийный боевик был. В целом мое мнение о режиссере –положительное. К актерскому составу вопросов конечно побольше. В таких бездарных и примитивных фильмах всегда берут хороших, но не всегда стабильных актеров на второстепенные роли. Здесь это Джефф Дениелс, Наоми Уотс и Рэй Стивенсон. Остальные же актеры –это еще не опытные ребята, которые только пробуют свои силы. А еще здесь есть будущий Пеннивайз, куда же без него. В общем не все так плохо. Персонажи здесь настолько картонные и глянцевые, что им совсем не хочется сопереживать. Особенно это касается героев Шейлин Вудли, Энсела Элгорта, Тео Джеймса. Остальные же более живые и им хочется верить. О персонаже Майлза Тейлера вообще нет смысла говорить, предатилюс отдыхает! Но вот сценарий и графон, вот это сокровищница бед. История не предлагает ничего нового. Все фильмы такого рода заключаются в одном: вот есть тоталитарный злодей и его нужно срочно свергнуть. Сюжетная простота дополняется феерично тупым сценарием. Ни один диалог не несет полезной информации. Диалоги выстроены настолько неправильно, что не вызывают интерес и не привлекают внимание, а только делают и без того странный сюжет еще более скучным. Герои общаются односложными пафосными предложениями и выглядят идиотами. И это касается всех персонажей. Что антагонисты что протагонисты здесь клинические идиоты с синдромом ненужного пафоса. Герои верят каждому слову, которые говорят им незнакомые люди, каждому слову. Они не знают значение слова «аэропорт», хотя сами же летают на самолетоподобных аппаратах, которые взлетают с аэропорта! Они не знают значение слова «телешоу», хотя сами же смотрят телевизор! Господи! Хотел бы я побеседовать со сценаристами. Хотя нет, я этого даже боюсь. Ну а главный твист перечеркивает смысл всех предыдущих фильмов и делает все совсем странным. Каждая сцена растянута, плотность действительно важных событий фильма уместилась бы в 10 минут. Если выкинуть пустой треп, обнимашки, скучные монологи ни о чем и прочую противную ерунду. На планете происходят страшные эпичные события, но все это показано слишком не серьезно, в каких-то розово –мелодраматичных соплях. Не события влияют не героев, а они пригибаются под их давлением и пытаются что-то изменить, а мир прогибается под героями. Экшен выглядит слишком прилизанным и гладким. Ни крови, ни грязи, и один единственный взрыв. Герои выживают после падения в горящем самолете, выживают после облучения радиацией, пулевых и ножевых ранений и так далее. Но вся эта мелодраматичная сказочность выдается за офигенную драму. И это сильнее всего удивляет. Графика тоже оставляет желать лучшего. Видно чистый хромакей. И да, это не конец. Третья часть не последняя, будет еще четвертая. Но в названии не фигурирует надпись часть 1 потому что уже всех задрало это разделение на две части финальной главы. Хотя низкие кассовые сборы, плохая критика и уход режиссера поставили вопрос над продолжением. Давайте будем верить, что четвертого дивергента никогда не снимут! В итоге фильм –полное уныние. Некачественный, дешевый и феерично глупый проходняк. Такое же плохое кинцо, как и вторая часть. Не рекомендуется к просмотру. 2 из 10
Правда за стеклянной стеной
В каждой антиутопии я всегда стараюсь разглядеть признаки реализма и признаюсь: в завершении «Дивергента» мне пришлось изрядно «переболеть» фильмом, чтобы, наконец, понять, а не ищу ли я «кошку в темной комнате»? Может, и нет ничего потаенного в этой приятной фэнтези, увлекающей зрителя гармоничной картинкой и идеальными отношениями амурной пары Фора и Трис? Мне понадобилось время, чтобы ответить на этот вопрос. Дело в том, что за сказкой о ядерном пепелище, в которое превратилась Земля после глобальной войны, скрывается глубокий посыл: мир совсем не такой, как нам видится. Однажды эту непреложную, но постоянно ускользающую от человечества истину поняли герои киносаги, когда нечаянно преодолели невидимую оболочку соседней более высокоразвитой цивилизации. Путь к познанию, разумеется, был тернистым и трудным, сопровождался потерей соратников, испытанием любовью и медными трубами. Но прозрение произошло. И как это часто бывает в нашей жизни, в жизни киногероев случилась радикальная переоценка ценностей. Фор преодолел семейную трагедию, а Трис познала сама себя. Но самое главное, что немногочисленное население Чикаго обрело то, что сегодня назвали бы самосознанием. Нет, отныне чикагцы уже не подопытные обитатели изолированной локации, живущие «за стеклом» высокотехнологичной перегородки. Благодаря мужеству и упорству Трис, они узнали страшную правду о себе, с которой им жить дальше и только им самим строить собственную жизнь. Стоит отдать должное автору романа «Дивергент» Веронике Рот, которая сумела масштабировать самопознание индивида до размеров цивилизации и спроецировать футуристические реалии на сегодняшние заблуждения землян. Радует, конечно, и то, что трансгуманистический душок мира за стеной сразу же почувствовал Фор, а затем мастерски разоблачил его людоедские «скрепы». Классическое «благими намерениями вымощена дорога в ад» здесь приобретает вполне конкретные очертания генетических гетто и отмену заповеди «не убий». А прекрасная Трис! Её великодушия хватает, чтобы объять целый мир, отвергая деление на полноценных и «поврежденных». Наверно, это и есть патриотизм, как бы это высокопарно не звучало. И хотя концовка фильма открытая – вспомним ехидно улыбающегося благодетеля Трис за её спиной во время пламенной речи, фильм как послание состоялся. В заключение сами собой напрашиваются проникновенные строчки: «Милый друг, иль ты не видишь, что все виденное нами – только отблеск, только тени от незримого очами». Поэтическое откровение 19 века читается даже в будущем. 8 из 10
Каждый 'видит' то, что может понять
Почти за каждым сценарием, романом, сочинением, научной работой, как и за многими другими творениями индивидуумов, кроется Миропонимание творца, 'отражение' интересных ему процессов, так или иначе происходящих в Природе, реализуется его физиологический потенциал. Каждый, ознакомившийся с творением, трансформирует полученную информацию относительно состояния своего текущего информационного поля (говоря утрированно). Иначе говоря, философ 'увидит' одни положительные и отрицательные идеи фильма, физиолог - свои, кибернетик - свои, а школьник - свои. В конечном счёте, можно увидеть даже то, что не рассматривал сам создатель творения. Данный цикл интересен визуализацией фундаментальных вопросов онтологии Человека, интересовавшая лучшие умы сообщества на протяжении известной нам истории текущей цивилизации. Поиск закономерностей и правил формирования системы общественных отношений гомосапиенс, формирование целей индивидуума и территориально-социальных систем прекрасно прослеживается в циклах «Матрица», Вавилон-5, Клетка (пилот «Звёздный путь»), фильмах «Волны», Я - начало, Я - робот, Валл-И, Район №9 и т.п. и является синтезом огромного объёма знаний, накопленного Человечеством. Результат изысканий мы видим в большинстве фундаментальных научных теорий, моделей, методик, НФ. Причём флагманами реализации идей является генетика и разработки в области, так называемого, искусственного интеллекта. Сильной стороной данного фильма для меня является небрежный посыл в теории Элит и их Целеполагания. Скорей всего, принятая за основу сюжета модель градации иерархически высших элит и их целеполаганий является не осознанной или логически вариативной, но чертовски точной, хоть и упрощенной. И эта модель вне рамок 'добра и зла'. Сюжетом сформированы не тривиальные целеполагания разноуровневых территориально/социальных систем. Хотя и использованы устоявшиеся концепции, но можно выделить такие сюжетные линии: сила любви (влияние достаточно редких физиологических процессов на условное личностное 'Я' и его естественное поведение), сила разума (цели Совета, ориентированные на осознанное восстановление природных и естественных механизмов Вариативности, нарушенных условно при генетических исследованиях и некорректной реализации их результатов на практике), сила Природы (безусловное временное восстановление баланса систем в Природе на основе фундаментальных законов Бытия, выраженное в естественном разрушении 'рукотворных' принципов деления на социальные фракции), сила глупости/гордыни человеческой (обязательное наличие, в том числе в управленческих элитах, индивидуумов, условно и безусловно подчиненных инстинктам и эмоциям), сила веры (позволяющая индивидуумам, в меру своего Миропонимания реализовывать устоявшиеся действующие закономерности, формирующиеся десятками лет / тысячелетиями), сила толпы (выражающая глупость доминирующей массы людей, показывающая принятие ими глупых, но простых краткосрочных идей, и легкость её «программирования»). Очевидно, что в фильме использовано очень много условностей, нарушающих базовые научные знания о процессах в Природе, но количество затронутых идей и их сложность позволят со временем при пересмотре увидеть сюжет по-новому и не раз ещё вернуться к пересмотру всего цикла.
Театр абсурда
Первый «Дивергент» мне понравился, пусть бурного восторга и не вызвал: симпатичные актеры, любопытная задумка с делением общества на фракции, подростковая любовь и приключения. Второй – оказался на порядок скучнее и глупее предыдущей части. Особенно разочаровало раскрытие сущности дивергента: «ты особенная, Трис, потому что тебе одинаково подходят все пять фракций». То есть предполагалось, что Трис необычайно смелая, самоотверженная, умная, добродетельная и искренняя. И как тогда она умудрялась всё это время врать, глупить и жевать сопли, как самая обычная девочка-подросток, с такими-то эталонными качествами? В итоге на зрителя с экрана постоянно крякают пустые слова «особенная», «уникальная», «дивергент», за которыми вообще ничего не стоит. Главная героиня стабильно остаётся «никакой». И тут приходит ОН, третий фильм, который я и смотреть не собиралась, но вечерняя скука заставила. Что мы имеем? Наша Трис не просто дивергент, а чистая, неповрежденная, то есть не просто особенная, а супер-пупер прямо, и опять же на деле ее особенность ничем не подтверждается. Вообще в любую сценарную глупость данного фильма предлагают поверить на слово. Общество ставило годами невероятно трудоемкий, негуманный эксперимент, чтобы создать особых неповрежденных людей. Зачем? Потому что. Герои с рюкзаками за спиной пошли по радиоактивной земле с уверенностью, что им недалеко, куда-то да дойдут, а радиация не так страшна, как о ней там в учебниках понаписывали. Если персонаж успел предать несколько раз, нужно поверить ему еще раз – разве не логично? Видишь перед собой летающий транспорт, который понятия не имеешь, как водить – конечно же, главное с самым уверенным и дерзким видом сесть в кабину и навыки появятся. И прочее, прочее, прочее. Актерская игра этот балаган не спасает, потому что её нет. И даже там, где убогий сюжет позволяет выдавить хоть какую-то драму, Шейлин Вудли и Тео Джеймс и не думают напрягаться.. Шейлин, очевидно, устала от этой франшизы, потому как играть она умеет, но явно не хочет, максимум бровки нахмурит. Тео Джеймс с первой части делает исключительно одно дело - лицом торгует. Майлз Теллер настолько старательно изображает «предателя», что это слово буквально проступает у него на лбу. Отдельное недоумение вызывает вопрос, куда собственно пошел внушительный бюджет в 110 миллионов? Очень неубедительно выглядят как декорации, так и спецэффекты. В итоге фильм не предлагает ни хлеба, ни зрелищ. 4 из 10
ПС
Парацель Сиракузский
Кинокритик
Негативный отзыв
99,9 процентов тупизны
Лирическое отступление. Давненько я не заходил на КП и не писал рецензии…почти два года. Много было отсмотрено фильмов, хороших и плохих. Но рецензию я решил написать именно на этот фильм, потому что это были самые бесполезно потраченные 1800 тенге (350 рублей) в моей жизни. Что не сделаешь ради внимания девушки…ну да ладно, приступим к фильму Дивергент, глава 3: За стеной. Allegiant (курсы английского от локализаторов!) Честно признаюсь, я не видел первые две части. Пришел просто на, как казалось мне, нормальный фильм. Но …пройдемся по плюсам и минусам Плюсы (их мало, но они есть) 1. Операторская работа. Плавные переходы между кадрами, отсутствие тряски камеры в динамичные моменты, определенные ракурсы радовали глаз 2. Неплохой актерский состав. Майлз Теллер, Наоми Уоттс, Джефф Дэниелс, Октавия Спенсер — хорошие актеры, и игра более или менее приятна. Минусы 1. Пара главных актеров. Шейлин Вудли в принципе не шикарная актриса, способная выдавать суперперфомансы актерской игры, но тут уж совсем… Умерла старшая помощница при побеге за стену (Мэгги Кью) — лицо кирпичом; напряженные моменты перевозки брата-предателя-лицо кирпичом; дважды предатель из предыдущих частей(Майлз Теллер) раскрыл зловещий план главного как бэ антагониста (Джефф Дэниэлс) - лицо кирпичом…Тео Джеймс в принципе каши не испортил, но химии между его персонажем и Трис абсолютно нет. 2. Мотивация и поступки героев. Группа главных персонажей верит почти на слово любой информации…Почему?; зачем?; а стоит ли проверить информацию, которую нам говорят?; в чем вообще суть «поврежденности»? и прочие логичные вопросы, видимо, героев фильма не волнуют. 3. Намеки на постапокалипсис… нет там его, этого самого постапокалипсиса. режущий глаз хромакей красной пустыни, имитация высоких технологий…уж увольте 4. Бредовый сценарий. Трис, как Новая Нео, весь фильм слушает бредни о своей «избранности»; Фор (идиотское имя) воюет черт знает с кем и ворует детей; Калеб весь фильм сидит как оператор турфирмы. и в конце их собирают для немного побегать да подраться, помешать распылить газ над городом… В итоге, серия Дивергент(как и Бегущий в лабиринте, Голодные Игры и другие фильмы подобного формата) зацепились за современную золотую жилу — подростковый постапокалипсис. Слава братьям Люмьер, в середине 2016 года эта золотая жила иссякла 4 из 10 PS: «Дивергент, глава 4: Асцендент» выйдет в виде сериала и не будет в кино…. Есть на свете все-таки справедливость
Голодный дивергент, бегущий в лабиринте
Дивергент – это сборная солянка из всех популярных подростковых франшиз того времени. Фильм 1 Страдает этот фильм из-за вторичности в первую очередь, опять стена, опять деление на группы, опять не такая, как все и т.д. и т.п. Ты полностью понимаешь, что это за фильм, если абстрагироваться и погрузиться в подростковые грёзы. Есть девочка, совершенно обычная, нелепая дурочка, но на самом деле, она очень крутая, самая крутая, умная и смелая. И вот она попадает в компанию татуированных паркурщиков, где есть такой весь из себя, красивый, взрослый парень, клевые шмотки и пушки. Вот только на фоне своих «бегущих» и «голодающих» собратьев выглядит все это плоско и топорно. Смотреть скучновато, спасает только неплохая музыка на фоне. Экшн сцены так себе, становление особенного героя - видали и получше, даже химия между персонажами не очень. А если начать пытаться разобраться, че это там у них происходит? Как они умудряются выживать с одной единственной фракцией крестьян, ещё и довести технологии до такого высокого уровня и прочее, то вообще с ума сойдете. 6 из 10 Фильм 2 Это было почти невозможно смотреть. В первой части, хоть экранизация, той самой крутой жизни школьницы перед сном, была. Здесь же от поступков героев, хотелось себе лоб ладошкой бить. Появился какой-то куб, о котором ни слова в первой части не было, воистину рояль из кустов для движения сюжета. Два часа бегают с места на место, главной героине надоело расчесываться, её парню играть, брату надоела она сама. Прикольных боевых сцен нет, графика местами глаза режет, особенно виды нарисованного города, у них бюджет сократили? Все, больше мне сказать нечего, там сюжет всего фильма в одном предложении вмещается. Музыку и то зажали, ничего не скачала в этот раз. Смотреть 3 часть уже страшно. 2 из 10 Фильм 3 Казалось бы, что логически, франшиза полетит только вниз, набирая обороты убогости, но я немножко ошиблась. В третью часть завезли хоть какую-то динамику и смотреть это стало попроще. С выходом за стену появилось больше технологических наворотов, правда графически выглядит это жутко, особенно оранжевые пузыри. Все друг с другом воюют, какая-то неразбериха кто против кого, а самое главное почему. Да и вообще у меня много вопросов к обоснованности и рентабельности эксперимента, в принципе. Из плюсов могу отметить, что показанный после ядерной катастрофы мир, с кровавыми дождями, чахлой травой и красной землей наводит жути. Больше ничего интересного не вспоминается. Актеры играют средне. Некоторых второстепенных вообще можно убрать, ничего не поменяется, антагонисты слабенькие, ни харизмы, ни злодейского обаяния. 5 из 10 Итог: Я не впечатлена этой трилогией от слова совсем. Если в фильмах и было что-то интересное или хотя бы прикольное, то это как будто случайность, а не результат усердной, кропотливой работы людей, которые вложили в этот проект душу. Это просто деньговыжималка, которая появилась на фоне успеха подростковых франшиз. К просмотру не рекомендую.
SS
SiberianReview
Кинокритик
Позитивный отзыв
аллигент
Эпическое (не очень на самом деле) завершение трилогии 'Дивергента'. Наконец Трис со своей бандой выбирается за стену, о чем несложно догадаться исходя из подзаголовка, и находит для себя целый новый мир. Ну, как мир, радиоактивную пустыню с островками цивилизации, которые готовят для нашей героини пачку очередных разочарований и неприятных открытий. На самом деле 'За стеной' фактически ничем не отличается от первых двух лент. Это все та же история про избранную среди избранных, которая всем нужна и которая изо всех сил старается сделать мир лучше. Говоря о персонажах нельзя сказать, что их ждет какое-то развитие. На самом деле образы героев по факту не меняются совершенно за все три фильма. Героические добряки остаются таковыми, злодеи все еще необоснованно злые, а предатели при каждом удобном случае втыкают ножи в спину всем окружающим. История готовит якобы твист. Якобы, потому что на самом деле он ожидаем - плоские образы новых в повествовании персонажей не оставляют никаких сомнений касательно их мотивов. Однако все же нельзя сказать, что фильм совершенно пустой, неспособный ничему научить. В конце концов Трис приходит к единственно верному выводу - хочешь что-то изменить, берись за дело сам. Не полагайся на вчерашних союзников, и уж тем более на власть имущих людей за стеной - для всех них ты всего лишь инструмент, расходный материал, который можно заменить, а то и вовсе выбросить ради 'высшего блага'. На самом деле для подростковой антиутопии будущего мысль не самая глупая и даже мотивирующая. Вообще трилогия 'Дивергента' уникальная даже в рамках своего поджанра подростковых антиутопий. Она настолько плотно топчется на месте, не желая углублять собственных персонажей и становиться более взрослой, как это было и с 'Голодными играми', и в 'Бегущем в лабиринте', что даже неловко. Однако это приятные фильмы для вечернего просмотра. 'За стеной' выглядит довольно стильно, сцены полнятся эстетикой, и смазливые мордашки актеров приятно оттеняют все происходящее. Это динамичное приключение, да, не самое умное, но все же увлекающее именно своей глупостью. Так что - да, рекомендую.
Переступить черту
Апогея скуки и полного краха франшизы «Дивергент» её создатели достигли в триквеле. Теперь он стал еще больше и масштабнее, но прока от такого раздутого сюжета не вышло. Вся история борьбы Беатрис против заговора местных элит получила новый виток развития, правда, сразу же стоит отметить, что авторы тут наворотили такого, на что без слез не взглянешь. Третья часть «За стеной» стала последней каплей терпения даже для преданных фанатов серии, молодежь на этот раз занесла в кассу меньше денег, что окончательно подкосило планы студии на какой-либо внятный финал. Это кино с треском рухнуло, похоронив под собой все тлеющие надежды разом. Любому зрителю станет ясно, что съемочная группа загнала третий фильм как беговую лошадь, которая скакала по кругу раз за разом до той поры, пока у неё не пошла кровавая пена изо рта. В данном случае, досадную ошибку допустили художники и оформители, чью работу можно полоскать еще очень долго. Казалось бы, что могло быть хуже, но настолько убогий хромакей и дешевая графика очень сильно резанули по глазам аудитории. Столь дикий контраст розовых оттенков и багровых тонов напрочь убил всю реальность событий, перебор же с цветовой гаммой получился весьма неоправданным, будто за графический редактор посадили малого ребенка и дали ему полную свободу действий. Либо третью часть хотели сделать немного другой, либо кто-то просто от отчаяния махнул на свою работу рукой. Иной причины для вычурного дизайна найти сложно. Что касается постановки, то после просмотра каждый поймет, что Роберт Швентке откровенно забил на свои обязанности. Если второй фильм был неидеальным, то «За стеной» невозможно смотреть без зевоты. Картина вышла крайне затянутой, её хронометраж провисает везде, где это возможно. Слишком много лишних движений, ненужных диалогов и хвалебных речей, от которых мало толку, все это лишь добило интерес публики к проекту. От героев уже не исходило нужной экранной химии, все понятия любви, дружбы и братства пошли под откос, ибо глупость рассказа сожрала их всех без остатка. И ведь даже артистов, впавших в апатию, трудно винить, когда вокруг них происходил такой неприкрытый фарс. Вся история потеряла свою прежнюю суть, теперь сюжету на откуп отдали тематику генной инженерии, массового контроля извне и угрозу гражданской войны. То есть авторы просто вывернули и без того наивную суть фильма наизнанку. Они перешагнули свою точку невозврата, переступили ту незримую линию, после которой у зрителя начиналось явное отторжение продукта. По всей видимости, у команды просто кончился запал, они потеряли к своему детищу интерес, оттого и вся картина получилась как лодка без весел. Фильм поплыл по течению, чья вялая надежда сводилась лишь к тому, чтобы найти тихую гавань и исчезнуть там навеки. Глупо, конечно, сейчас разносить в хлам третью часть, но «За стеной» - это явный показатель того, как можно сдаться перед финишной прямой. Когда есть какая-то цель в голове, но нет четкого понимания, как ее достигнуть. Иногда такое случается в жизни, вот и этот фильм стал ненужным, пустым, потерявшим свою меновую стоимость. Выбросила его в прокат родная студия, знавшая наперед о его заведомой неудаче. Триквел уже ничем не был способен удержать зрителя, это кино мало что могло предложить. Перед нами этакий затухающий уголек костра во мраке ночи, его света и тепла никому не хватит для согрева. Смотришь на такой и думаешь, вот каков конец, но ничего не чувствуешь, даже мизерной жалости. Это шоу не могло продолжаться долго. Есть ли в этом фильме хоть что-то за что можно порадоваться? Да нет, скорее всего. Слишком поздно авторы решили подвезти тяжелую артиллерию. В картине расширили роли для Октавии Спенсер и Наоми Уоттс, добавился персонаж Джеффа Дэниелса, но даже такие мэтры не смогли спасти кино от разгрома. Матерым артистам здесь нечего было делать, так как подобная работа для них – это плевая халтурка, где можно срубить легких денег. Они особо не напрягались, потому что сами герои мелковаты, размерчик не тот. Что же касается основного костяка, то Шейлин Вудли, Тео Джеймс, Майлз Теллер и другие сносно выполнили то, что от них требовалось. Хотя даже по их лицам можно иногда заметить тень сомнения и упрека, видимо, очень сильно триквел всех подвергал унынию. Не было больше очарования, ощущения обычной сказки, которые были присущи первым двум фильмам. «За стеной» больно споткнулась на старте, сильно шмякнулась где-то посередине, а в конце страшно забилась в конвульсиях. Это был закономерный итог, ведь сюжет опять-таки содрали с потолка, скорее всего, его судьба заключалась в том, чтобы оставаться сыроватым, бедным и невзрачным. Авторы носились с франшизой, как курица с яйцом, но так и не смогли довести результат своих стараний до нужного эффекта. Все встало намертво и заглохло окончательно. Даже вытянутый за уши финал киноленты выстрелил себе прямо в лоб. Отчетливо видно негативное отношение режиссера к тому, что он не знал, как закончить, потому и осталась висеть в воздухе недосказанность. Таков печальный вердикт, если вообще не приговор «Дивергенту». Замахнулись, как всегда, на рубль, а ударили на копейку. Итоги безрадостны, франшиза ушла в мир иной, даже не получив конечной точки в виде какого-нибудь сериала на стриминг-сервисе. Кому-то из молодых актеров повезло, их карьеры пошли в гору, а для кого-то этот горький опыт ни к чему не привел. Эта молодежная серия фильмов получила свою минуту славы, но также быстро она и пропала с радаров. Может быть, оно и к лучшему, ведь ажиотаж вокруг таких вещиц относителен, ничто не может вечно быть в центре внимания публики. Вот и «За стеной» сам по себе пришел в тупик, из которого для него уже никогда не будет выхода. 5 из 10
Из огня да в полымя
Вот почти закончилась история о девочке, которая попалась на своей исключительности, обрекла своих товарищей по фракции на вымирание и приступила к борьбе за светлое будущее. В прошлой серии мне так и не удалось определить смысл эксперимента с уже упомянутыми фракциями; так вот, в этой части его тоже определить можно лишь относительно. Чем дальше, тем больше 'Дивергент' копирует 'Голодные игры', обязательно должен быть злой и нехороший Центр, который всеми управляет, манипулирует. Проблема в том, что все переживания и радости стерильны, нет ни надрыва, ни каких-либо других сильных эмоций. В 'ГИ', на что уж их называют подростково-молодежной фантастикой, сильные эмоции есть, благодаря чему такой успех и такое большое количество положительных отзывов. Хотя 'Дивергент' не был бы успешен, даже если бы не было такого качественного предшественника. Тут почти нечему сопереживать. Персонажи испортились. Героиня специально по ситуации (читай: 'по шаблону') активно начинает глупеть. Ей хватает ума потащить парня за Стену, черт знает куда и немедленно, а вот послушать его в ответственный момент - а зачем? Ведь какой-то малознакомый дядька говорит 'ты спасешь мир', и вот он - юношеский максимализм, комплекс героя включен. Противостояние, разожженное ее побегом из дома, построено по принципу дележки шкуры убитого, наконец, медведя. Очень глупо выглядит, лучше б уж Джанин осталась антагонистом до конца франшизы. Говоря о штампах, стоит заметить, что здесь нет ничего, что могло бы их оттенить или перевесить. Ничто их не оправдывает. Есть положительные стороны, есть. Вот Тео Джеймс (Фор) хорошо сыграл, на удивление. Он в предыдущих фильмах вообще никак не проявился, как будто ему было все равно. А тут вдруг проснулся и выдал вполне нормальную актерскую игру. Видимо, чувствует, что скоро уже история закончится. Только его персонажу все-таки следовало слушать маму и сидеть на попе ровно. Теперь о маме. Наоми Уотс старалась не выглядеть глупо и было видно, что ее героиня сына любит. Только она оказалась не настолько сильной, чтобы управлять ситуацией. Ее кидало из крайности в крайность, что ее сильно подвело. Брат Трис, Калеб, определился с тем, на чьей он стороне, а вот с ориентацией (социальной) Питера сценаристы все никак не могут определиться. Играет Майлз Теллер по традиции хорошо, но вот что - сложно сказать. Будем ждать четвертую часть, которая выйдет на ТВ. Когда она выйдет, пока неизвестно. Хотя я догадываюсь, что нам там покажут. 6 из 10
Возвращение к истокам
Качественный фантастический мир — товар штучный. Такой мир мучительно вызревает в голове писателя-фантаста, обрастая противоречиями, деталями и нюансами. Сценарист же не делает мир целиком, а лишь верстает отдельные его кусочки для экранизации, придерживаясь общей концепции. Поэтому как правило развитие кинофраншизы идёт по наклонной дороге строго вниз, с неизбежными самоповторами и всё более заметными белыми нитками, сшивающими вместе разные куски фантастической вселенной. Дивергент не стал исключением из общего правила, и вторая часть заметно просела в плане логичности сюжета и доверия к происходящему на экране. Надо отдать должное авторам, в Эллигенте они учли ошибки второго фильма и вернулись к проверенным истокам. То есть к сюжетной линии первой части. Начинается киноповествование с эффектного побега за границы постапокалиптического Чикаго по отвесной стене, и это, пожалуй, одна из лучших сцен во всей франшизе. Далее следует недолгое блуждание по радиоактивной пустыне, и вот уже наши герои оказываются в городе будущего. А там всё по накатанной. Вместо фракций нас встречают 'чистые' и 'повреждённые' (ох уж это соревнование кто кого дивергенистее), вместо обряда инициации Бесстрашных — очистительный душ, потом знакомый тренировочный лагерь и уютные двухуровневые койки. Вместо Джанин теперь Дэвид, но его идеи точь-в-точь похожи на задумки первой из них, просто вместо контролирующих чипов теперь будет газ-забываз. Эллигенту весь этот повтор идёт только на пользу. В ленту вернулись лёгкость и веселье, какие-то умные мысли идут аккуратными вкраплениями и не слишком отвлекают от задорной беготни и драк. Триз и Крис снова вместе, но теперь им выдали новое снаряжение, суперкрутые очки дополненной реальности и летающие блины, которые могут и разведку произвести, и треснуть неприятелю по лбу в случае необходимости. Серийный предатель Питер не изменил себе и предал всех и вся уже в который раз, попытавшись застолбить себе местечко потеплее. Герой Джеффа Дэниэлса, которого в первой Скорости незаметно укусил персонаж Денниса Хоппера, теперь злодейничает и строит коварные козни. Эллигент получился лёгким, весёлым, зрелищным, совершенно не перегруженным смыслом помимо того, что все профессии нужны, все профессии важны, и вообще, незачем людей снова делить на группы. В остальном это качественный экшен, друзья и враги, любовь и предательство, интересные локации и технологичные костюмы. Всё лучшее, что было в первом фильме, можно посмотреть снова, и это прекрасно. К счастью, у продюсеров хватило ума, такта, да и что там, элементарных бухгалтерских подсчётов, чтобы понять — франшиза вычерпала себе до дна и несмотря на открытый финал Эллигента продолжать исследовать созданную киновселенную себе дороже. В результате зритель получил две с половиной зрелищных ленты (первую половину Инсургента я хочу забыть как страшный сон), наполненных слаженной актёрской игрой, приключениями, футуристическим пострелушками и драками стилем кузнечика, при этом не слишком перегруженную глубоким смыслом. Хотя гуманистический мотив, проходящий красной нитью через все три части франшизы, ненавязчиво дополнил развернувшееся на больших экранах действие.
КОММЕНТАРИИ