Поля

Сильно небритый детектив из Нью-Йорка по имени Брайан Хай (Джеффри Дин Морган) на пару с местным детиной Майком Саудером (Сэм Уортингтон) расследуют череду загадочных убийств в техасской глухомани. Со стороны это выглядит примерно так: сначала они куда-то задумчиво едут, потом Брайан кого-то осторожно и опасливо допрашивает, пока Майк не взрывается и, срывая голос, не обещает засунуть подозреваемому что-нибудь в зад. Время от времени Майк напоминает Брайну о том, что тут, мать твою, не Нью-Йорк, и с многозначительным видом намекает, что в заболоченных полях неподалеку может произойти всякое. Художественная самоидентификация «Полей» происходит еще на первых минутах: фильм открывает такой по-серьезному виртуозный пролет камеры сквозь пустой салон автомобиля, восхищение от которого перекрывает отлично различимая тень оператора в следующем же кадре. Дуалистичность (или – так и хочется скаламбурить – биполярность) «Полей» заключается в прискорбной неорганизованности этого проекта, склеенного наспех из хороших актеров, дурного сценария и постоянно теряющего мысль режиссера. Эми Канаан Манн (дочка того самого Манна) снимала этот фильм если не как умела, то точно как могла – временами ее режиссура становится настолько безобразной и чудовищной, что это начинает казаться странноватой авторской фишкой, обладающей уникальностью огромной родинки на красивом лице. Каждый удачно выстроенный кадр разменивается на плохонькую постановку, камера снимает не то, не так и не оттуда. Актеры, кажется, позабыли все реплики и несут откровенную околесицу, срываясь в особо драматичных сценах на неподдельную истерику от осознания того, что все летит к чертям и ни на какой процент с проката можно не рассчитывать – еще немного и никакого проката не будет совсем. По-хорошему, весь отснятый материал нужно было выбросить и начать снимать заново, предварительно уволив ключевой технический персонал с режиссером заодно. В данном же случае, из того, что в других обстоятельствах с легкой душой можно было бы счесть за неудачные дубли, смонтировали фильм. «Поля» – это процедуральный полицейский детектив, в котором нет расследования; это роуд-муви, в котором героям на самом деле вовсе некуда и незачем ехать; это драма на троих, которую невозможно сыграть, потому что действующие лица заданы, но не определены. К тандему детективов пытается примкнуть то Хлоя Морец, которая все время неприкаянно бродит где-то неподалеку, то Джессика Честейн, свободное время которой здесь больше всего жаль. Обе, понятное дело, уместны, как никто другой: кто еще может сыграть взрослую не по годам школьницу и женщину в должности, у которой в брюках что угодно, но не вагина. Но и Морец, и Честейн, в конечном счете, столь же необязательны для сюжета, как и Шерил Ли в роли опустившейся матери героини Морец. Оно вроде бы что-то и значит (постаревшая Лора Палмер как умеет пытается жить), но, скорее всего, это просто ваши личные домыслы. Эми Манн напрасно наследует приемы отца, ее тяжеловесные попытки снять мрачный триллер (по слухам, Дэнни Бойл счел скрипт слишком мрачным и отказался от съемок) сгущаются тягучими комками, вязнут между зубов и доставляют зрителю всевозможные неудобства своей назойливостью. За три года до этого Дженнифер Линч выносила свое «Наблюдение», парадоксально похожее на «Поля» – неуклюжий второсортный триллер скорее для видео-проката, притворяющийся фестивальной драмой, но слишком дремучий и неотесанный, чтобы пойти с ним на «Сандэнс». Линч зачерпнула воды башмаками из той же лужи, но ее фильм накрепко цепляет своей неправильностью и алогичностью, а у Манн то же самое лишь противно колет и царапает. От «Полей» в памяти остаются какие-то совершенно дурацкие эпизоды – бестолковая сцена нападения на жертву в ее доме или домашний лабрадор, который, стоит только дать ему понюхать девичье белье, тут же берет след в непролазных болотах. Ключевой момент фильма будто бы закодирован в прозвучавшем каламбуре про то, что получится, если скрестить питбуля и ши-тцу. Ничего хорошего, теперь мы знаем.

Захотел посмотреть этот фильм исключительно из-за участия в нем очень талантливой Хлои Морец, которая играет прекрасней с каждым разом. И заранее скажу, что она является единственным плюсом данной убогой картины, вытягивая его своей харизмой из глубокой пропасти фекалей. Банальность и предсказуемость сюжета (находят трупы девушек, детективы ищут убийц) попросту меркнет на фоне адаптации сценария, работой оператора и отвратительной режиссурой. Джеффри Дин Морган играет хорошего религиозного копа, который в конце концов срывается, а Сэм Уортингтон плохого. Сколько мы это уже видели? Да и сами актеры не играют, а мучаются. Театр одного выражения лица не сходит у Уортингтона весь фильм. Дин Морган еще как-то пытается, но не убедительно. Только Хлоя Морец играет отлично - хоть свет в конце тоннеля есть. Неглупый зритель увидит множественные косяки пресловутого сценария: зачем нужны были афроамериканец и татуированный белый, какая связь между детективом и семьей Энн (ни одного намека, мы что, сами должны в голове дописывать сценарий?), мать, которой было плевать на девочку после ее кражи заливается слезами, что вообще произошло с ее семьей... и еще превеликое множество. Логика отсутствует напрочь! Также можно 'отметить' наиглупейшие диалоги и отвратную концовку. Что этот фильм делал на Венецианском кинофестивали? Еще один вопрос, который появляется после просмотра фильма. 'Поля' порождает 'сто тысяч почему, мама с папой объясните что к чему!' Вообще, это произведение можно посмотреть вечерком, когда нечего делать. Так сказать, для общего развития. Да и слишком скучным фильм не является. Провальная, монотонно-серая, унылая картина, мораль которой: женщинам в режиссуре делать нечего. 5 из 10

'Поля' (на языке оригинала 'Texas Killing Fields', поэтому порой можно встретить другие варианты перевода названия - 'Поля смерти' либо же 'Техасские поля смерти') - это драматический триллер-расследование, где два новых напарника ведут следствие по поводу исчезновения молодых девушек и последующего обнаружения их трупов. Режиссёром столь страшного аж до мурашек, исходя из превью сюжета, стала Эми Канаан Манн, дочь известнейшего постановщика Майкла Манна, подарившего миру такие ленты, как 'Схватка' (1995), 'Свой человек' (1999), 'Али' (2001), 'Соучастник' (2004) и ряд других. Говорят, что природа отдыхает на детях гениев, но Эми Канаан Манн впервые себя попробовала в качестве режиссёра полнометражного художественного фильма, дабы опровергнуть такое неприятное утверждение, основанное на людских наблюдениях. Забегая вперёд, стоит сказать, что фильм вызвал неоднозначную реакцию, получив по большей части смешанные, но иногда нейтральные либо даже негативные отклики. И у Эми Канаан Линч практически повторился путь дочери другого культового режиссёра Дэвида Линча - Дженнифер Линч, фильмы которой не нашли особого восторга у публики и она отправилась в плавание по телевидению с его бесконечными сериалами. Эми Канаан Манн взялась за вполне плодотворный материал, даже не учитывая тот факт, что жанр и фабула 'Полей' сами по себе являются привлекательными для зрительской аудитории. В основу фильма была заложена выдуманная история, навеянная некоторыми событиями, произведшими впечатление на Дон Феррароне, для которого написание сценария к 'Полям' стало дебютом на данном поприще, он был больше известен как ассоциированный продюсер, сотрудничавший с режиссёром Тони Скоттом и актёром Дензелом Вашингтоном при создании лент 'Гнев' (2004), 'Дежавю' (2006) и 'Опасные пассажиры поезда 123' (2009). По задумке Феррароне центральными действующими лицами становятся детективы Майк Соудер и Брайан Хей. Они не так давно стали напарниками, поэтому общего языка не нашли, хотя целиком и полностью принадлежат своей нелёгкой и порой опасной профессии. У каждого тяжёлая драма за плечами. По характерам они абсолютно разные. К тому же Соудер - техасец и многие дела смотрит под призмой менталитета штата, а Хей приехал из большого города и ведёт расследования не 'по-фермерски'. Это приводит к натянутым отношениям между детективами, но когда в полях начинают находить трупы девушек и становится ясным, что в округе действует изощрённый маньяк-убийца, им приходится забыть все склоки и взяться за дело. Это дело изменит их навсегда. Вот такая вот сюжетная фабула у 'Полей'. И, конечно, зритель, любящий триллеры про маньяков имеет все основания ожидать чего-то сурового, жёсткого и хлёсткого. Признаться, у Эми Канаан Манн не получилось в полной мере ничего из выше указанного. Весь фильм мы наблюдаем разрозненные действия двух действующих лиц, словно они впервые видят друг друга, эмоции у обоих натужные, словно высосанные из пальца и, самое обидное, появляющиеся совершенно вне логического действия по ситуации. Чего только стоит драка, устроенная Соудером и Хеем, которая возникает на практически пустом месте и не имеющая никакого влияния на развитие и понимание персонажей. Даже когда Соудер в хриплом крике возвещает, что он, дескать, коренной техасец, а Хей прибыл из большого города и понятия не имеет, что здесь происходит; то становится очевидным - тоже самое было понятно с самого начала и совсем необязательно было внедрять сцену в середину фильма, якобы накалив тем самым и без того сложные отношения между напарниками, и заставив немного позабыть о весьма плачевной криминальной обстановке. И, к тому же, как триллер 'Поля' теряют всю свою атмосферность и интригу, когда с первого взгляда становится понятным, кто же стоит за целой чередой шокирующих преступлений. В общем, такое действо, в котором отсутствует что-либо заманчивое для зрителя, если не считать то любопытство, сокрытое в вопросе 'А прав ли я, когда уже вычислил маньяка, или может создатели предложат что-то более неожиданное, заставляющее перестать называть 'Поля' блеклым и беспомощным фильмом?', не представляет из себя ничего интересного. И в таком случае лишь игра актёров может вытянуть фильм из бездны. Но, увы, и этого тоже не произошло. Сэм Уортингтон (Соудер) и Джеффри Дин Морган (Хей) - актёры известные, но выданные им авансы они не совсем оправдали, так что полноценными звёздами первого эшелона назвать их можно с большим-пребольшим трудом. Но они стараются, но было видно, что своих героев они не совсем понимают, поэтому разрозненность, отсутствие чувство локтя заметны в каждом эпизоде под каждым ракурсом. И поэтому актрисам второго плана было легче, их-то персонажей не так тщательно пытались прописать. Хлоя Грэйс Морец и Джессика Чэстэйн по возможности показывают свой талант, благосклонно отыгрывая персонажи, но и им было чрезвычайно сложно. За старания Морец и Чэстэйн могут себе поставить зачёт, а за сам фильм целиком - неуд. А Стивен Грэм и Джэйсон Кларк сыграли вполсилы, потому что образы у них были таковые, которые они играли уже не раз. Триллер не вышел. Персонажи бессмысленные. Интрига похоронена с самого начала. Интереса 'Поля' не представляют. В общем, понятно почему же дочь великого Майкла Манна после 'Полей' пошла работать на телевидение. 4 из 10

Фильм 'Поля' привлёк моё внимание тем, что в нём задействованы Сэм Уортингтон и Джессика Честейн. Первого я запомнил по фильму 'Прошлой ночью в Нью-Йорке', а вторую по фильму 'Расплата'.Да и жанр такой, что нет-нет, да и хочется увидеть крепкий детектив. Мои ожидании не оправдались. Купился на актёров и был обманут. Более того, не всякий фильм вызывает головную боль, в худшем случае равнодушие, а этот именно вызвал странные, не очень приятные ощущения в моей черепушке. Что же с этим фильмом не так ?Не хочется быть судьёй, но выбора нет. Откровенно слабая режиссура. Эми Канаан Манн решила идти проторенной дорогой и снять заведо обречённый фильм. Зачем ?Трудно сказать. Наверно у неё были на то причины, но то, что детектив должен снимать мужчина, наверно это правильно. Там и сям убитые девушки и два полицейских берутся найти того, кто всё это совершает. Причём действуют они как бы и вместе, но как бы и врозь. Правая рука не знает, что делает левая. И если Сэм Уортингтон ещё как-то тянет этот фильм, то Джеффри Дин Морган на роль детектива никак не тянет. Располневший, немного обрюзгший, он ходит и ходит и нет в его глазах борьбы. По крайней мере нет того цепкого, хищнического взгляда, коим награждены детективы. Нет и всё.А второй детектив, всё не может отойти от развода с женой (Джесскика Честейн). которая также является копом. В действиях этих троих нет согласованности, отлаженности полицейского механизма и это большой минус. Не мудрено, что у них под носом происходят эти зверские убийства. Далее в картине мы видим одного подозрительного типа и нам становится понятно, что он очень даже при делах. А вот чутье этих двух горе-поицейских почему-то не срабатывает, даже ни на секунду. Один занимается своим делом, другой своим. В общем кто в лес, кто по дрова. Такая же в тон сюжету и цветовая гамма: серая скучная. И зловещности нет и таинственности не наблюдается. Создаётся впечатление, что режиссёр на пару с актёрами просто отработали номер и всё.И поехали дальше. Смотреть такой псевдодетектив я не рекомендую. Напрасная трата времени. 3 из 10

Легко узнаваемые по ролям Джейка Салли в 'Аватаре' (Уортингтон) и Джона Винчестера в 'Сверхъестественном' (Морган) играют добрых копов. Звучит неплохо, но в реальности на экране царит подлинный хаос. Итак, 'Техасские поля смерти' (именно так я бы перевёл оригинальное название фильма) представляют собой провал по всем фронтам: Идея Её нет. Хорошие парни, плохие парни, добро всегда побеждает зло. Сюжет В наличии. Правда, какими-то аляповатыми обрывками. Основное разочарование связано у меня а) с кучей лишних персонажей и б) неясной мотивацией многих действий главных героев (как положительных, так и отрицательных; последние, причём, выглядят совсем жалко и блекло). Спецэффекты Наверное, их забыли добавить в окончательную версию фильма. Или проблема была в недостаточном финансировании, кто его знает... но правда в том, что перестрелки в 'Полях' взяты прямиком из восьмидесятых, и погони тоже смотрятся не особо лучше. Музыкальное сопровождение Стереотипное донельзя. 'Раз на экране Техас, то из колонок будет литься набившее оскомину кантри с налётом рока. Это же Техас' - так, наверное, рассуждали режиссёр и композитор ленты. Игра актёров Я ждал её от Сэма и Джеффри весь фильм, поскольку видел их громадный потенциал в других картинах. Но нет - они просто слонялись из участка на место преступления и делали странные лица перед камерой, изображая не то внезапную амнезию, не то демонстрируя всем своим видом, что съёмочный день закончился. Возможно, также, что они просто справедливо решили, что играть в такой скукотище - ниже их уровня, поэтому просто неторопливо передвигались перед камерой в соответствии со сценарием в ожидании появления на горизонте более интересного проекта. Операторская работа 'Чем больше темноты, тем лучше - гримёру работы меньше, да и костюмер может особо не напрягаться'. Предполагаю, что съёмочная группа рассуждала сходным образом, поскольку картинка настолько завалена в серость и синюю черноту, что может использоваться в качестве средства для стирки тёмной одежды взамен привычного 'Ласка - магия чёрного'. Итог: редкая скука, на фоне которой даже простенький крепкий середнячок 'На грани' выглядит почти совершенством. 3 из 10