Обещание

О важности и обширности темы, затронутой в экранизации, свидетельствует то, что к роману Дюрренматта обращались неоднократно, каждый раз находя еще неиспользованные возможности. Конкретная история, рассказанная в фильме, обращена к чувствам зрителей, а вот мотивы поступков в ней дают повод для осмысления и вовсе не тривиальных обобщений, выводящих за рамки детектива. Психологический детектив, как жанр, предполагает исследование мотивов поступков участников событий. Этим исследователем призван быть главный герой-сыщик. Тут же зритель приглашается на эту роль в попытке определить мотивы поступков детектива Джерри. Это исследование возможно только одним способом – сопереживанием. Дело в том, что он не может по своему душевному складу перестать быть полицейским. Особенность его натуры – открытость и самоотдача, которую можно воспринять как неисправимую юношескую наивность преданности долгу. Не зря это юношеское неравнодушие выделил для себя в разговоре с ним психолог, столь часто наблюдавший апатию и черствость в мятых жизнью душах служак-полицейских. Подкупающая искренность Джерри вызывает доверие у всех, кто с ним общается. Она неотъемлемая часть его натуры, но именно в этой открытости его уязвимость. Ведь доверие требует отдачи, настолько всепоглощающей, насколько оно есть его самовыражение, его способ общения с миром, его мировоззрением. Ростки проблем Джерри стали ясны психологу, как опытному наблюдателю. Он попытался наводящими вопросами тактично напомнить тому о возможностях новой жизни, не требующей такого напряжения и самоотверженности, возможно уже непосильных для пожилого человека. Финал фильма показал, насколько напряжение может оказаться непосильным при этой уязвимости. Как и многие другие, Джерри видел себя только прежним, и считал трагедией жизни стать другим. Такова цена несоответствия изменениям вокруг, если их не признает самооценка. Такова цена 'обещания', данного себе. Самого дорогого и самого несбыточного. Урок этой истории в том, что долг обещания может быть только личным выбором. Когда в него втянуты другие помимо их воли, то поле моральных отношений искривлено, как минимум, их неведением. Последствия этого в недоверии и трагедии одиночества. Сюжеты Дюрренматта – всегда иллюстрация темы личной ответственности, при разных масштабах отношений. Это отношения близких, как в 'Обещании', отношения к общине, как в 'Визит дамы', или отношения общечеловеческие – 'Физики'. Фильм Шона Пенна не оправдал надежд на прибыль в прокате. Но заставляя сопереживать и задумываться зрителей, он меняет атмосферу восприятия, меняет потребности зрителя. Фильмы заставляющие сопереживать и думать, будут востребованы все больше. Так создается мыслящая публика, а ее убежденность и деятельная потребность изменить мир вокруг дают надежду на лучшее будущее. При всей пессимистичности истории, рассказанной в фильме, именно надежда на изменение качества зрителей вселяет оптимизм. Фильм вносит большой вклад в дело пропаганды человечности, без которой эта цель недостижима.

Не давши слово крепись, а давши держись. Пожилой детектив Джерри Блэк так проникся горем родителей убитой маньяком девочки, что поклялся обязательно найти убийцу, чего бы ему это ни стоило. И сломал себе жизнь. Кинематограф о поиске детективом убийцы насчитывает, наверное, тысячи произведений. Эпических и камерных. Раздумчиво повествовательных и остродраматичных. Канувших в лету и ставших классикой. Талантливых и не очень. Великолепный актер Шон Пенн в своей третьей режиссерской работе тоже обратился к этой теме, и сделал глубокую, вдумчивую, серьезную и трогательную картину, которая, на мой взгляд, так и осталась сильно недооцененной как широкой публикой, так и критиками. Пенн, представитель авторского кино, никогда не делал, - да и не смог бы сделать, - банальную картину про погоню полицейского за маньяком. Тем более, что сценарий по роману швейцарского писателя Фридриха Дюрренматта отвергли все крупные студии, и, получая финансирование от небольших независимых компаний, Пенн выторговал себе полный творческий контроль над фильмом - начиная с кастинга и заканчивая монтажом. В фильме есть традиционные элементы криминального триллера, но Пенна не интересует, кто убийца. Его интересуют моральные противоречия, которые разрывают главного героя и превращают в того, кем он стал. Насколько служащий должен проникаться проблемами чужих людей? Насколько можно допускать в себя чужую боль? Не лучше ли иногда врать 'во спасение'? Можно ли не очерстветь душой, всю жизнь работая с нелюдями? (Такой вопрос, кстати, напрямую задает герою один из второстепенных персонажей) Где грань, отделяющая обещание от идеи фикс? Можно ли жить спокойно, зная, что косвенно твое бездействие будет стоит нескольких жизней? Стоит ли бороться за свою правду и какова цена этой борьбы? И, наконец, стоит ли даже самая благородная, самая чистая, дистиллированная клятва - угрозы жизни маленького ребенка? На все эти вопросы зритель волен отвечать себе как вздумается, исходя из увиденного материала. Тем-то фильм и хорош, что не делит мир на черное и белое и не пытается навязать какой-то определенный образ мыслей. Но определенно заставляет задуматься. Из криминального триллера фильм вдруг оказывается историей любви, и незаметно, почти изящно, становится историей одержимости. И этот путь мы проходим вместе с Джеком Николсоном, который в очередной раз очень хорошо пояснил, почему его считают одним из величайших актеров в истории. Он играет человека в состоянии непрекращающегося стресса, разрывающих внутренних дилемм, человека, медленно разрушающего самого себя бесконечной борьбой с собственными убеждениями и принципами. Он не может предать себя как профессионала, но оставаясь верным профессии, предает себя как человека, предает любовь, отцовские чувства... И Николсон чертовски хорош в правдивом изображении этой вырывающейся наружу, как 'чужой' разрывающей грудную клетку, двойственности, этой засасывающей его как болото вины. Нет ни одного момента, где бы ему можно было не верить. Шон Пенн, конечно, показал себя не только прекрасным режиссером, но и уважаемым в своей индустрии человеком. Каждый кадр наполнен мощнейшими актерами, каждый из которых - абсолютный солист в других фильмах и большая звезда, но у Пенна они играют лишь небольшие эпизоды, и это говорит только о степени доверия к этому человеку. Правда, Шон буквально родился на съемочной площадке, поэтому почему бы таким людям как Хелен Миррен, Ванесса Редгрейв, Микки Рурк, Бенисио дель Торо, Сэм Шепард, Гарри Дин Стэнтон, Патриша Кларксон не сверкнуть в небольших, но при этом очень достойных ролях. Даже Рурк, который на экране появляется на минуту, успевает рассказать ИСТОРИЮ и раскрыть характер своего персонажа. Прекрасно ложится на историю музыка, от которой сквозит одиночеством и, конечно, фильм снят очень атмосферно в потрясающих местах, насколько фантастически красивых, настолько же холодно-отстраненных. Безусловно, место, где происходят события - правомерный участник актерского состава, играющий такую же важную роль в состоянии главного героя. Единственной невидимой, но труднопреодолимой преградой между Пенном и массовым зрителем стали, не считая очевидной шераховатости и отсутствия голливудского лоска, холодная отстраненность истории от какого-либо конкретного жанра и крайне неторопливый темп развития событий, который, несмотря на все очевидные достоинства, отпугнул привыкшего к наполненным большим количеством событий и хэпи-эндам жанровых фильмов зрителя. Иногда кажется, выкини Пенн полчаса, это картине не повредило бы. Тем не менее, я впечатлен этой работой мистера Пенна, которая обязательно должна стоять в списке лучших фильмов 2000-х. И она там будет. Обещаю. 9 из 10

По началу, третий режиссёрский фильм Шона Пенна не таит в себе чего-то особенного: прощальная вечеринка для уходящего на пенсию копа Джерри Блэка, который, на самом-то деле, жить без работы не может и совершенно не нужна ему рыбалка в Мексике. Поэтому он рьяно хватается за последнюю возможность поработать, желая провести последние часы службы не на ненавистном празднике, а в 'поле'. В заснеженных горах обнаруживается труп девочки, и волею судьбы Блэк отправляется к убитым горем родителям сообщить о случившейся беде. Именно в разговоре с матерью девочки Джерри придётся дать роковое обещание... Сколько историй имеют подобное начало! Дальше начинается расследование, неявное соперничество старого копа с новым, появляется неплохая детективная составляющая. В итоге, в первой части фильма искушённый зритель скорее думает не о разворачивающемся сюжете, а о том, что успешный в Голливуде человек Шон Пенн решил поменять амплуа, пригласил друзей и снял обычный фильм, 'один из'. Кто только из актёров не грешил подобным образом, взять хотя бы того же Джека Николсона. Но в какой-то момент начинаются странности. Что-то не так с этим Блэком. Он не только убийцу ищет, но и обзаводится сначала заправкой, а потом и семьёй, девочку удочеряет. Вроде всё верно, всё правильно, только зачем качели у самой дороги, зачем девочке красное платье? Но на эти вопросы нет ясного ответа - когда начинаешь подозревать в чём-то Джерри, он тут же становится не более чем обычным бывшим полицейским, каких мы привыкли видеть - он наводит справки, вынюхивает, подозревает - всё как полагается. Свою игру в этот момент ведут не только герои фильма, но и режиссёр, давая зрителю мастерски спрятанные намёки, даже наткнувшись на которые не понимаешь, реальны они. И в какой-то момент понимаешь, что Джек Николсон в главной роли - это отнюдь не маркетинговый ход - никто бы не смог справиться с подобной ролью лучше него. Конечно, одержимость героя Николсона в этом фильме не так явна, как в том же 'Сиянии', но что-то общее в этих ролях есть (да и не только в этих - Джек Николсон как никто другой хорош именно в ролях такого плана - одержимых, чудаковатых, ненормальных, сумасшедших, странных людей). Вот так обыденная история, сначала немного убаюкивающая своей обыденностью, превращается в непростой и неожиданный психологический триллер, концовка которого лишь немного проливает свет на произошедшее. Да и стоило ли ожидать простоты от фильма, снятого по сценария Фридриха Дюрренматта? Стоило ли ждать нормальности от героя, которого играет Джек Николсон? 8 из 10

Красивая и хорошая драма отличного актера Шона Пенна, вроде бы, и не является чем-то шедевральным. Но все же, я выражу уверенность, что Pledge (кстати, дословно переводится клятва и куда больше подходит по смыслу фильма) является одним их вдохновителей гениальной картины братьев Коэнов. По сюжету обычный коп уже готовится уйти на пенсию, но как и всегда в фильмах с подобным началом, его последнее дело является слишком неординарным и сложным, из-за чего уход на отдых затрудняется. К сожалению, Шон Пенн интригует началом и неплохой его подачей, но слабо держит интригу. Не то чтобы фильм смотреть неинтересно просто он серый и медленный, а это влияет на восприятие. + к этому накладывается проблема, что Николсон играет весьма замкнутого, молчаливого и задумчивого персонажа, но это не вина актера, а скорее сценариста. К тому же, зная роли Николсона, ожидаешь, что он будет куда живее и как всегда тащить на себе картину, но, увы, ожидания таковыми и остались. Безусловно, актер справляется со своей задачей, но ряд факторов мною уже перечисленных просто портит восприятие. С триллерной точки зрения все прекрасно и лично я сильно боялся за ту самую девочку. Что и вправду спасает, так это концовка. Она очень хороша в плане подачи морали и она непредсказуема. Именно она для меня и связала этот фильм с творением Коэнов. 'Воля случая, судьба' - пожалуй, самая ироничная вещь в нашей жизни. С этической точки зрения персонаж Николсона поступил непростительно, да и более того... А впрочем, сами увидите. В заключение скажу, что картина хороша. На один вечер, посмотреть побалдеть, само-то. 7 из 10

Фильм Шона Пенна по одноименному роману Фридриха Дюрренматта «Обещание». Жанр фильма я бы обозначил, как криминальную драму с элементами триллера, /отставной полицейский ловит маньяка-убийцу маленьких девочек/. Роман «Обещание» вырос из сценария к фильму «Это случилось средь бела дня», /подзаголовок романа «Реквием по детективному роману»/. Полицейский с отдела по расследованию убийств Джерри Блэк, /Джек Николсон/, уходит на пенсию. Прощальная вечеринка с коллегами, последние больше формальные пару часов работы, друзья дарят ему билет в Мексику. /где он мечтал порыбачить/… В это же время в горах Невады совершено изнасилование и убийство восьмилетней девочки. Сразу нашёлся подозреваемый, умственно неполноценный индеец, Тоби Джей Ваденах, /Бенисио дель Торо/. Который умудрился во время следствия застрелится из служебного пистолета. Джерри не уверенный в виновности индейца встречается с матерью девочки с целью сообщить ей о случившемся, расчувствовавшись он даёт ей обещание найти убийцу. А чуть позже, /дело закрывают/, несмотря на то, что стало известно о ещё нескольких подобных убийствах. Тогда Джерри откладывает свою поездку в Мексику и покупает заправку, /да и место позволяет в свободное время рыбачить/. Вот только все его помыслы подчинены одному, найти убийцу. И он находит несколько зацепок, убийца высокий человек и называет себя «Волшебником». Полицейский занимался делом, /уголовными делами/, ждал пенсии, просто чтоб расслабится, привести мысли в порядок, наладить личную жизнь, прожить остаток жизни не задумываясь, о том, что рядом с тобой ходят, насильники, убийцы, негодяи всех мастей. Однако для этого нужно закончить последнее дело. Говорят, бывших полицейских не бывает, наверное, потому, что и бывших воров не бывает, бывших серийных убийц. Общество пытается себя убедить, что человек может стать на путь исправления, может осознать свои ошибки, начать жизнь с чистого листа, а практика говорит обратное. И дело не социальных условиях, трудном детстве, в искушении, или ещё в чём-то. Такова природа человеческая, даже не каждому своё, а каждый вносит в жизнь что-то своё. Люди, они разные есть хорошие, есть равнодушные, есть плохие. К примеру, один выроет колодец около дороги, /а зачем иначе жить на свете/, другой проходя мимо колодца напьётся, /а для ещё кого этот колодец копали/, а третий напьётся и плюнет в колодец, /и не потому, что вода несвежая, а потому, что так в общем плане понимает жизнь/. Конечно, этот пример слишком простой, сознание человека не ограничивается двумя полюсами, человеческое сознание многогранно и вычленить из него хорошее и плохое не так-то и просто, кроме чёрного и белого есть и полутона, каждый человек индивидуален, не похож ни на кого другого. И вроде бы, как преступник тоже человек, а каждый человек в соответствующих обстоятельствах/, потенциальный преступник. Так, что же делает полицейский, когда ищет преступника? Методично отрабатывает версии, точнее подгоняет подозреваемого под психологический портрет преступника. А что делает хороший полицейский, когда ищет преступника? Пытается влезть в шкуру преступника, думать, как преступник, чтоб предугадав его следующее действие поймать его за руку на горячем. Джерри сошёлся с женщиной, /у неё есть маленькая дочь/, они втроём неплохо ладят. Сколько человеку нужно для счастья? Человеку, которого потрепала жизнь, и не факт, что кончила трепать. Потому, как кто его знает, чего от жизни ждать, тут и от себя порой не знаешь, что ждать. Это я к тому, что Джерри, хоть и на пенсии, не только новоявленный рыбак, но старый полицейский, а серийный убийца где-то рядом. И Джерри в тайне от всех, поскольку не видит иного решения проблемы, решает ловить убийцу на живца. Правильно ли это? А если всё пойдёт не так? Не так, как задумывалось, просчитывалось, понималось. Поставить на карту всё, это глупость, безответственность, или всё-таки подвиг. Поставить на карту жизнь ребёнка любящей тебя женщины, даже во имя самых высоких идеалов, можно ли сие объяснить в нормальных человеческих понятиях. Потому как с маньяком, тут вроде всё ясно, а вот с полицейским рискующим жизнью ребёнка не совсем. Не преступник ли он в данном контексте, не преступна ли сама мысль использовать ребёнка для поимки особо опасного преступника. Вопросов много и все они сводятся к одному, как всё это увязать и даже не в криминальном, в моральном плане, по общечеловеческим понятиям, по совести. А если представить эту невесёлую историю наоборот. Ну наигрался коп в хорошего дядю, пора и честь знать, пусть молодые детективы рысачат, а старые детективы жизнью напоследок понаслаждаются жизнью, заслуженно. И что делает маньяк, тот самый «Волшебник», старого копа никаким боком не касается… а если он всё-таки изнасилует и зверски убьёт не ещё одну девочку, а именно ту девочку, которая стала старому копу, как родная дочка, а даже если не ту, другую. Что скажете господа тогда, что скажете о высоких материях, о совести, о том, что правильно, а что по закону, по каким правилам в таком случае судить. Жизнь штука непростая, всё что кажется на первый взгляд простым, таит в себе если не подвох, то уж точно серьёзную жизненную драму. Как там оно в писании, - не суди, да не судим будешь. Вот и не суди.

«Когда человеком владеет одна мысль, он находит её во всём» — Виктор Гюго, «Собор Парижской Богоматери» Есть такие профессии — например, врача, пожарного или полицейского (о последней и поговорим) — в которых не обходится без истории о «том самом случае». Дотошном, саднящем и кровоточащем происшествии, вцепившемся в память вековыми корнями. По всем канонам и правилам жизни, «тот самый случай» связан со смертью. Притом, любая не сгодится. Нужна та единственная, что засела внутри, законсервировав чувство вины и самобичевания. Как известно, ста процентов не существует (конечно, кроме натуральных и полезных продуктов, как уверяет реклама), и за продолжительную карьеру полицейского в роли Николсона тупиковые дела имели место. Однако, они не сопровождались обещанием восстановить справедливость и порадовать Фемиду. Обещанием, выпрошенным отчаявшимся родными, застигшим стража порядка врасплох, а посему получившимся преждевременным. Вот он — ключевой фрагмент, без которого «тот самый случай» не был бы таковым. Вспомните, как трудно нам приходится, когда голову занимает навязчивая мысль, припев бессмысленной песни или имя «ну вот этого актёра, который ещё в том фильме играл». Мы перетираем из раза в раз засевшее в голове, прощаясь с концентрацией и сосредоточенностью. А здесь не идея или мелодия — здесь жестокое убийство и опрометчиво данное обещание. Дамоклов меч во всей красе. Герой рад бы отвлечься, да и времени свободного уйма — заслуженный отдых на пенсии — но куда там: Зачем старик разговаривает с маленькой девочкой? Может, он... или же нет... Я должен поймать убийцу любой ценой! Но как дорого мне это обходится... Тот парень выглядит очень подозрительно. Или мне просто кажется?.. Я уверен, что это он совершил тогда убийство... почему мне никто не верит?.. Борьба с демоном в виде сомнения — дело непростое. На ринг выходит Джек Николсон, и приглашает нас понаблюдать за исходом этого изматывающего поединка.

Талантливые люди, талантливы во всем. Это высказывание довольно часто находит подтверждение. Яркий пример это Шон Пенн. Будучи великолепным актером, заслужившим всеобщее признание и удостоенным самых высоких наград в области кинематографа, он раскрылся в качестве хорошего режиссера. Может и не выдающегося, но во всяком случае более успешного, нежели многие из его коллег. До выхода в 2007 году «В диких условиях», это был самый успешный режиссерский проект Пенна. Картина основана на одноименном романе швейцарского драматурга Фридриха Дюрренматта. По этой истории уже был поставлен фильм 1958 года «Это случилось при свете дня». Фильм являет собой пример удачного совмещения жанров. Это психологический триллер - детектив, с классическим расследованием ужасного убийства. Но также это глубокая личная драма человека. С раскрытием его внутренних страхов и переживаний. Атмосфера достаточно депрессивная. Она давит на зрителя и вызывает скомканные чувства во время просмотра. Во многом благодаря замечательному музыкальному оформлению дуэта композиторов Ханса Циммера и Клауса Бадельта. События развиваются медленно, но скучным фильм мне не показался. Я посмотрел его не отрываясь. Детективная интрига держит внимание до самых титров. Однако концовка заставляет внимательно проанализировать произошедшие события. Финал оставляет место для дискуссии. Всё не так однозначно. Лично для меня это плюс, люблю фильмы где надо активно включать голову. Джек Николсон выступил в роли отставного детектива по расследованию убийств. Уйдя на пенсию он не может нарушить обещание, найти убийцу маленькой девочки, данное им её родителям. Это дело постепенно разрушает его разум, сводит с ума и ставит на грань помешательства. Конечно гениальный актер сумел блестяще показать характер своего героя, его чувства и переживания, а также внутренние мучения, разрывающие душу изнутри. Робин Райт, на тот момент жена режиссера, исполняет главную женскую роль. Она органично смотрится в кадре и производит хорошее впечатление. Бенисио дель Торо за малое количество экранного времени, создаёт запоминающийся и яркий образ. Отдельного внимания заслуживает камео Микки Рурка, который отыграл в лучших традициях системы Станиславского. Обещание это качественный симбиоз психологического детектива и глубокой личностной драмы. Картина имеет первоклассный актерский состав, продуманный сюжет и неоднозначный финал. Фильм даёт приличную пищу для размышлений и позволяет самому поставить точку во всей истории. Не всем понравится, но любителям жанра крайне рекомендуется. 7 из 10

Третий по счету режиссерский фильм Шона Пенна рассказывает довольно типичную для многих фильмов историю о маньяке, убивающем детей и попытках полиции найти этого изверга. Впрочем, данный шаблон довольно стандартен и фильмы, снятые по нему могут различаться временем и местом, уловками психопата и копов, способами убийств, ну и всем прочим-прочим-прочим. Другое дело, что стоящие и качественные киноленты хоть и имеют похожие элементы, но, тем не менее, смотрятся с интересом. Примерно также дела обстоят и с «Обещанием», рассказывающем о попытках полицейского детектива Джерри Блэка найти убийцу и насильника маленьких девочек. Старый полицейский в исполнении Джека Николсона дав обещание маме одной из жертв, не прекращает попыток разыскать душегуба даже после ухода на заслуженный покой. Спустя время ему даже придет в голову мысль ловить маньяка на живца… Начав просмотр оказался приятно удивлен большим количеством известных личностей, которых Шону Пенну удалось привлечь к съемкам. И пусть большая их часть появляется в кадре на пару минут, но все же, видеть калейдоскопом идущих актеров крайне приятно. Появление каждого из них сродни отдельным главам книги, которые Джерри Блэк перелистывает, пытаясь разыскать того, кто продолжит свое кровавое дело… Джек Николсон, Бенисио Дель Торо, Микки Рурк, Аарон Экхарт, Хелен Миррен, Робин Райт, Ванесса Редгрейв, Сэм Шепард, Костас Мэндилор – состав и впрямь хорош. Вдобавок здесь еще светится Том Нунен, являющийся одним из подозреваемых в деле об убийствах детей. Про него пишу вследствие того, что этот актер уже сыграл однажды роль маньяка-убийцы девочек в серии «Бумажные сердечки» четвертого сезона «Секретных материалов». Сюжет ленты хоть и интересен, все же имеет свои недостатки. Так, довольно нудным кажется излишняя растянутость спокойной пенсионной жизни Джерри – его поездки на рыбалку, его работа на заправке, его личная жизнь. Понимаю, что кино снято по книге, но можно было или как-то сократить, или разбавить, добавив побольше кадров с расследованием. Однако данный аспект сглаживает данное обещание, которое старому детективу придется выполнить любой ценой Впрочем, этакий сельский детектив, на мой взгляд, оказался довольно неплох – есть интрига, есть драматичная и несколько обескураживающая развязка. Просмотром остался доволен, надеюсь, и Вы не будете разочарованы. 7 из 10

Фильмы с Джеком Николсоном всегда получаются особенными. В проектах в которых принимает участие этот актёр, зачастую приобретают большой успех. Касаемо этой ленты, то она получилась интересной, отличающаяся от многих других картин, подобного жанра. Старый следователь, почти уже на заслуженном отдыхе, получает нелегкое дело, убийство ребенка, давая обещание родителям найти убийцу, он и не думал, как все обернётся. Особенности. Помимо поиска убийцы детей, главный герой успевает вести обычную, размеренную жизнь простого гражданина, увлекающийся любимым хобби в виде рыбалки. У него отлично получается находить контакт с девочкой и её матерью. Актёрская игра. Джек Николсон достойно исполнил свою роль. Его полицейский, одержим в плане поиска убийцы. Главный герой тщательно находит важные зацепки, факты об убийстве нескольких жертв, которые дают понять, что убийца находится рядом. Аарон Экхарт хорошо смотрелся в роли напарника по цеху. Робин Райт убедительно выглядела в образе официантки, ставшая сожительницей главного героя. 'Обещание' - психологическая драма, с элементами триллера, сделанная очень добротно. Происходящие события смотрятся плавно, можно сказать спокойно, хотя убийца может быть где-то рядом. Непредсказуемая развязка производит особое впечатление, и каждый сам для себя решает, обычно ли она выглядит или нет.